说，我知道将来会有人承认我的作品，所以现在会不会有人认可我的创作，我反而不会很在意。”
    “我以为你、你应该是想要获得别人的认可的，现在就想。”
    “一开始我是这么想的，没错，但那很难。”他叹气，抬手轻轻拉了拉她的发辫，“我只是一个阿登乡下男孩，我是一个天才，没错，我对自己有足够清晰的认识，但天才并不罕见。我想要出名，没错，但我更在乎‘我是谁’，我首先要对自己有足够清晰的‘自我认定’，然后才能让读者去——去认可我、认可我的作品。创作是一件寂寞的事情，不论你写的是戏剧或是诗歌、，都是如此。你说过‘一千个观众心里有一千个哈姆雷特’，我明白你说这话的意思，每个人的‘体验’都是不一样的，是这个词，是吗？
    “我才18岁，在大部分作家来说，18岁的时候他们还不知道自己以后会做什么，其实大部分人在18岁的时候都不知道自己是什么人、要做什么；而我，15岁我就知道
    我要做什么人，我是天才，还想成为一个被人颂扬的少年天才。魏尔伦——”他笑了一下，“他说我是‘太阳之子’，虽然他说的大部分都是屁话，但这个词我喜欢。我可能注定要成为向往太阳光芒的人，我不是伊卡洛斯，我不怕被阳光灼伤我的翅膀，我只怕不能充分燃烧我的创作**，我害怕‘平凡’，害怕跟绝大部分人一样，毫无目标的过完一生。”
    *
    阿瑟说的没错，对一个天才来说，害怕的是碌碌无为一生。
    他是骄傲的，也有骄傲的资格，他也不是不知道要“妥协”，比如他已经开始给几家报社供稿了，应该算是最早的“自由记者”？他的内心是激情澎湃的，但也知道要负担起哥哥的责任，想要尽量多赚钱，好让她能过的更舒服一点。
    他的大男子主义思想还是挺严重的，现在就已经考虑到她将来结婚的问题了，担心她嫁妆太少可找不到什么好的结婚对象，对给她攒嫁妆十分上心；他认为女孩还是要结婚的，除了军人和诗人严禁考虑之外，只要对方长得还行、小有家产、对她很好，就可以考虑了。
    维塔丽对于他这个思想不予置评，也不搭理：说什么呢？虽然法国现在的民法规定女性年满15岁就可以在父母同意的情况下结婚，但谁特么要在15岁就结婚啊？就像玛蒂尔德，16岁结婚了，可不就是遇到个渣男？单身不好吗？自己赚钱自己花它不香吗？为什么要结婚啊？！
    *
    她忙着寻找合适的出版商，从报纸上搜集广告，将出版社的名字和出版类型一一抄录下来，挑选了其中的几家，给他们寄去了信件和几首诗歌，询问对方是否愿意出版。毕竟这个时代没有什么更好的自我宣传方式，大部分人想要出版诗集或是，除了有熟人推荐或是已经发表过作品之外，只能靠自荐了。
    维塔丽没有对这种撒网式的自荐抱有太大希望。
    之所以之前阿瑟为什么到处寄信给诗歌界的前辈，就是想先混进圈子里，混个脸熟，不过自从跟帕尔纳斯派这个小圈子渐渐疏远后，这条路不太走得通了。他认识魏尔伦之后，只在报纸上发表过两首诗歌，没有获得什么强烈的反响，本质还是因为他的诗歌不像帕尔纳斯派诗人的诗歌那样“易懂”，比如苏利·普吕多姆，这位日后诺贝尔文学奖的第一位获得者，1869年出版了诗集《孤独集》，其中有一首《破裂的花瓶》：
    “扇子一下微微敲裂
    马鞭草枯萎的花瓶；
    这只不过轻轻碰击；
    并没发出什么声音。
    可是这轻微的裂痕，
    每天蚕食水晶容器，
    隐蔽而切实地延伸，
    慢慢绕圈裂开瓶壁。
    清凉的水滴滴外渗，
    花儿的汁液全枯竭，
    发掘此事还没有人；
    别碰花瓶，花瓶已裂。
    情人的手往往如此，
    碰伤心灵，留下痕迹；
    随后心儿自行开裂，
    爱情之花凋谢而死；
    表面看它原封不动；
    感到伤痕深深扩大，
    心儿低声饮泣哀痛；
    它已破裂，别去碰它。”
    *
    维塔丽自己写不好诗歌，但不妨碍她嘲笑这些一本正经的诗歌，认为没一个人能跟自家哥哥相比。“天赋”是这么一种可遇不可求的东西，你一旦见过那些充满灵气的诗篇，再看那些“平淡无趣”的诗歌，就会觉得弱爆了，没得比。
    《地狱一季》里随手抽出一张诗稿，就是闪亮的文字：
    “我难道没有一次英勇、美好而又虚幻的青春，幸运地写在金页片上？出于怎样的疯狂、怎样的错误，现实中我才如此虚弱？你们说野兽因悲伤而抽泣，病人绝望，死者被梦魇折磨，那么，请你们也讲讲我的沉沦与昏睡的缘由吧。我再也无法说清自己，