制霸好莱坞 作者:御井烹香

    比如说歌蒂就是这样。

    另外我没看到别的文里有写过奥斯卡评委的心态，这个视角可能对大家来说也较为新鲜吧，不过家之言不足以为信，这是我的个人理解，大家看看就好，别太当真了……

    158、第六个莎莉

    “我不太确定,莎莉，但我有理由相信你的问题之可能是重人格症候群。”在罗杰的诊所里,莎莉和罗杰在办公桌前彼此对坐，金斯顿则在办公室边来回走动，莎莉看了看金斯顿，她怯懦地往边上移了移。而罗杰立刻示意金斯顿坐下，“你说你不记得探访你的继父，你也许是对的,因为当时当家作主的很可能并不是你，而是你的另个人格。”

    金斯顿显然只是很勉强才被罗杰的话说服,他依然怀疑地看着莎莉,莎莉眼神躲闪、双肩绷紧,罗杰叹了口气，转向了金斯顿,“警探，如果你直不能配合,那么我只能请你稍后观看录像带了。”

    他英雄救美式的举动让莎莉对他了份依赖，她的表情有了细微的转变，这是个侧面取景的镜头，罗杰和莎莉都在景中，但观众的眼神自然地汇聚到了莎莉身上，莎莉的面部表情明确地传递出了她对于罗杰的爱慕，而罗杰和金斯顿都留意到了这点。

    金斯顿看来加怀疑莎莉和罗杰的关系了，但他并没有表现得太明显，而是勉强自己坐了下来，但即使如此，莎莉也不能放松到进入催眠状态，罗杰只好把金斯顿赶出了房间，“你可以通过录像带回看。”

    这是段罗杰和金斯顿的冲突戏，但镜头远处的莎莉样很有存在感，当罗杰和金斯顿对峙时，她转过头来迷茫朦胧地看着金斯顿，在那么瞬间，她的气质完全跳脱出了莎莉本人的懦弱、平凡，而变得神秘又邪恶，似乎在莎莉的表象下，有另个平静的行凶者在窥视着金斯顿——而她甚至还微微笑了下，这笑使得‘莎莉’有魅力，但同时也让她的整个重人格症候群变得没那么可信了。

    在这瞬间的交流中，金斯顿看起来加深了自己的怀疑，但他把眼光调回罗杰脸上时，观众却又可以从他脸上读出他的思绪：金斯顿认为罗杰已经彻底迷恋上了莎莉，在这件事上，他已经不可救药了。

    “好吧。”他说，被罗杰推出了办公室，“我等着你的录像带。”

    剧情在此分为了两条线，第条是罗杰次次和莎莉的治愈性谈话，在莎莉对过去的回忆中，观众清楚地看到她的四个人格是因为怎样的原因而逐渐分裂出来，第二条线则是金斯顿对这桩杀人案的调查，还有莎莉的重人格症候群在当地激起的热潮，当然，还有次又次的庭审——莎莉因为这疾病成为了当地居民同情的对象，而金斯顿却越来越怀疑这所有的重人格症候群只是她的谎言，通过走访莎莉的童年邻居、前夫、朋友和同事，他勾勒出了另幅莎莉的生活图像：在这幅图像中，莎莉的继父虽然为人粗鲁，但并没有莎莉回忆中的家暴行为，相反，他和莎莉的母亲关系不错，莎莉的母亲患有忧郁症，他对她直都很包容。

    因为莎莉幼年的经历，她对性.爱感到恐惧，所以分裂出了代表她□□的贝蕾。而娜拉的分裂则源于莎莉前夫的庸俗，莎莉的前夫拒绝和她有精神层次的往来和交流，他们之间只有兽性的交往，事实上，莎莉的前夫是贝蕾为她勾搭来的，所以，当莎莉发觉自己和丈夫毫无共同语言，丈夫对她的梦想完全没有兴趣的时候，她分裂出了娜拉，个学识渊博的图书馆员。——但金斯顿的调查证明，莎莉的前夫对她照料颇周，而且本人是大学毕业生，这在影片的时代背景中，足以表达出他的博学了。

    而莎莉在生产后分裂出了戴芮，因为她母亲直患有忧郁症，无法很好地照料她，导致莎莉和孩子们相处时总是紧张不安，她不知道该如何给予孩子们个正常的童年，这份对于自己童年缺失的焦虑，促使她分裂出了最为天真善良的戴芮，戴芮本身就是孩子，她总是无忧无虑，但也显得笨拙无知，些对于娜拉来说轻而易举的问题，完全超出了戴芮的知识范围。但戴芮也是唯个直保持清醒的意识，虽然她不能总是掌握主导权，但其余人格掌控身体时，戴芮总是在她们身后掌握着她们的做法。

    “戴芮，”罗杰语气和缓地说，“很高兴我们又见面了——”

    不能不说，克里斯托弗的演技不错，他把自己对戴芮的爱慕和罪恶感都掩藏得很好，肢体语言克制，但眼神依然狂热执迷，比起罗杰对待贝蕾的轻视和心动，对莎莉的怜悯与疏离，对娜拉的戒备，克里斯托弗的确在两个人的对手戏中演出了角恋的感觉。他获得奥斯卡最佳男主角提名也算是实至名归，罗伯特认为他是配得上这个提名的，然而，和珍妮弗洒脱自如的人格转换相比，作为方法派大师来说，罗伯特到底还是有偏向的——正因为他是方法派大师，他才能欣赏到珍妮弗表演中的含金量。

    事实上，在重人格这种角色的表演上，大部分制片方都会选择表现派的演员出演，甚至于说在好莱坞，这就等于是找外援——虽然表现派和体验派直都是各有高手，但毫无疑问，好莱坞的体验派、方法派大师直是层出不穷，而说起表现派，那就首推英国演艺界了，英国演艺圈的演员数是科班出身，运用精妙、到位的表情和出众的台词功底来塑造戏剧性、魅力十足的角色，比如说朱迪.丹奇就是很好的例子，还有杰瑞米.艾恩斯、玛吉.史密斯，都是英伦表现派大师级人物，他们的角色都很有腔调，很有魅力，但又清楚地让人意识到这是影视角色，和观众的距离感较强。而在重人格角色的塑造中，选用表现派演员是很有便利性的，比如说莎莉，如果用表现派来塑造的话，可以轻松地塑造出五位个性截然不同的女性，但弱点就是表演痕迹较强，观众无法联系到实际，少了份体验派能提供的亲近感和代入感。

    但即使有这样的弱点，考虑到演员的负担，表现派演员仍然几乎是唯的选择——只有方法派演员才知道，对于方法派来说，要吃透、模拟个角色，并不是那么简单的，由于剧情中设定的重人格真正是独立人格，而非个人的几个侧面，这就等于要做五份功课，吃透五个角色——这还不算结束，在表演中还要能够自如地瞬间切换五种表演状态，也就是说，珍妮弗在表演中几乎不需要建筑角色，即使是对罗伯特来说，这也几乎是不可思议的。虽然方法派号召让演员在表演中直维持着角色状态，也就是说，演出租车司机时，直保持出租车司机的状态，就把自己当个司机来生活，但事实上在日常生活中