味，受众基础极其庞大。

    “受众基础庞大是个概念？我们国家的人口现状你也知道的，拥有大学学历的人据说才3%，在看《转生轮》的就是一些普通人，有些甚至还未成年。他们有一定的审美情趣，但鲜少是专业人士。在很多人的观念里，他们喜欢看，就是好的；不喜欢看，就是不好。你的男神陀思妥耶夫斯基在他们眼里就无聊得一无是处，这就是你要面对的读者。我不能说他们完全辨别不出好坏，但他们的眼光有时候并不意味着真理。

    “《转生轮》就是迎合他们的，在通俗流行领域，每一样都做到了极致。设定新颖、人设好、剧情好、文笔通顺流畅，很好看，再加上有一定内涵和创新，那就是非常极致的商业化作品。我们心里都清楚，它不是名著，所以要谦虚；但是你能今天取得的成绩，说明它不但合格，跟别的通俗流行作品比起来简直是满分作品，这一点不用自谦。在你的事实成绩面前，那些评头论足微不足道。”

    “可是他们说，我能取得今天的成绩，都是靠背景起来的，绑着游戏红，算不上什么正经作家……”

    庄墨淡笑：“我就是你的背景。”

    他顿了顿，又道：“说这话的人，对当今社会一无所知。远的不说，就说大刘，你看大刘的《三体》是什么时候？”

    任明卿回忆了一番：“是他最初在杂志上连载的时候。当时就觉得不得了，是神作。”

    “但《三体》要什么时候才开始走入大众眼里？在国外得奖的时候。即使在国外得了奖，变成了中国政府赠与奥巴马的国礼，他依旧是小众，只有关注这方面的人会知道有个人叫刘慈欣，很牛bi。他真正变得家喻户晓，是《流浪地球》票房破40多个亿的时候，网上猛地涌现出一股大刘热。可难道大刘就是绑着电影起来的吗？”

    任明卿摇了摇头。

    “现在这个社会，要产生家喻户晓的作家非常困难，因为大家都不读书。图书市场已经撑不下去了，其余的人看网文也就是消闲，而且这部分人放在总人口里占比非常小，作家的影响力扩散不出去。怎么样让作家变得家喻户晓？靠的是大众传媒。大家不读书都在干什么？看电视，看电影，打游戏，这是没有办法改变的事情，既然如此，为什么不把书中的故事变成电视剧、电影、游戏讲给他们听？你去看看真正混出头的作家，是不是最后全转去影视圈、变成了影视咖？人往高处走，哪里池子大，听故事的人更多，作者就去哪里，这是客观市场决定的。如果因为故事变了体裁，作家就不是正经作家了，这算是什么文学原教旨主义？”

    任明卿诶了一声，不说了。他作为一个文人，根深蒂固地觉得，资本运作有辱斯文，庄墨也不再跟他解释太多。

    其实网文兴起的时候，资本就已经入场了。之前的流行作者背后都有资本，平台的一线是平台在捧，市场一线是文化公司在捧，平台和文化公司难道就不是资本了吗？只是他们跟任明卿的资本不在一个量级罢了。

    任明卿的背景，远远不止是庄墨而已。连城是他的背景；他绑到了《英雄荣耀》，那么企鹅也是他的背景。庄墨都给他算准了，他下一步就应该去绑阿里。

    庄墨对资本的看法要成熟很多。

    资本社会，资本掌握了社会资源。资本是一把双刃剑，它无止境逐利的时候，造成市场种种乱象；但资本有所作为，对市场、对社会起到的正面影响非常巨大。近的有google不作恶，远的有资本家抗日就亡。

    如今，资本在文化领域具有绝对主导权。大众对于小说这类只需要一个键盘就能产出的文化产品，可以用脚投票；但下游产业的各类需要协同创作的文化产品，就不是大众能够控制的了。大众没法选择他们打开电视能看到什么剧，打开电脑能玩到什么游戏——市面上流通的文化产品全都是资本提供的。

    这一行快钱进来太多，资本无止境追求流量，进而把钱投在明星身上，忽视内容，许多文化产品的剧情智商根本对不起群众，三观也