娱乐圈探花[古穿今] 作者:开云种玉

    陶清风也一直记着夏星痕那句“私底下，离我远点”的警告。他本身又不是好奇心重的那类人，自然不会故意去触对方逆鳞。

    不过这不代表他不需要“知己知彼”。他头一遭升起了“运用现代信息手段”去获取消息的意识——

    虽然只是按部就班地——打开了百度。

    这是对于现代人来说的一小步，却是对于陶清风的一大步了。

    除了百度之外，他甚至还学会在微博的输入框里搜索，实在可喜可贺。

    搜出来“夏星痕”出来的链接浩如烟海。出道十年的新闻繁多，其中最多的，毫不意外是打人链接。

    《金狮影帝夏星痕打伤小生孟啸舟》《金虎最佳男主演夏星痕当街殴打艺人王方》《夏星痕疑有狂躁症》《细数夏星痕得罪的一百位艺人》……

    粗略浏览过后，发现夏星痕的打人经历，可以上溯到在电影学院时期。只不过他那时还没成名，这些事是由后来他的同学回忆爆料。

    人际关系看上去很糟糕。都是些自称“旧同学”“老朋友”“合作过”的人爆料。

    陶清风刚走进四合小院，忽然发现夏星痕就坐在院中石椅上，翻看着台词本。下戏之后这位大明星穿着一身朴素的尼龙卫衣，脸上有几分落寞岑寂之色。他斜眼扫到陶清风进来，脸色一变，立刻显露了那种拒人于千里之外的冷漠。

    陶清风既然答应了对方的告诫，自然不会去没事找事，他非常标准地点了个带笑容的招呼，转身往自己房间走去，不多问一个字。随着陶清风关上门，夏星痕脸上褪|去了那种冷冰冰的气质，若有所思盯着紧闭的房门，神情晦暗不明。

    第91章 荧惑守心

    这几天陶清风发现一个不知是巧合、还是刻意为之的安排：这几天给他排的通告, 要么是单人, 要么是和群演, 要么是和女主演。直到快一周后，陶清风才第一次有和男一号的对手戏。

    《东归西渡》中的“东归”“不能东归”, 以及“西渡”“不能西渡”，分别对应着“男一”“男二”“男三”和“女一”。

    剧本是这样设置的：

    对男一云向磊来说：他最后还是东归了, 这一生披棘而行, 夺旗易帜, 固国军防, 执戈守土，雄鸡晓唱的东北的莽林暮雪，是他此生的归处。是谓之“东归”。

    对男二方明来说, 他最后牺牲了，没能东归。这一生他少年离家, 青年从戎, 国共沉浮, 矢志救国，贯彻心中的道。可茫茫余生，除却梦里, 再没能回到东边的故乡。

    对男三于颂来说，最后还是西渡了，这一生挑灯独行, 求知海外，创办实业, 引渡外资，莫斯科的红砖宫和西伯利亚的白桦林，是他此生的觅渡。是谓之“西渡”。

    对女一桑晓慧来说，她身为国党高层，在新中国成立前夕离开大陆，再没能回来，没能西渡。这一生她戎马倥偬，生杀予夺，苦心孤诣，想要保护民族，可眺望西边，是无法泅渡的海峡天堑。

    方明和桑晓慧分别代表着两股“过去”的力量，而云向磊和于颂身上承载着“未来”的力量。云向磊和于颂第一场相逢的戏，设置得就很强调这种“年轻的力量”：

    于颂听说过云向磊的花瓶名声而不屑一顾，把对方看做需要被照料的大少爷。于颂带着落魄的云向磊跑进他作学报记者时抄的小道隐蔽处，躲开反动武装的搜捕。于颂刚准备夸饰自己的硬骨，下一秒却被云向磊从租界外国士兵的冷枪口下搭救。于颂这才后怕地意识到，这位看上去一声不吭的云向磊，并非是盛传的“酒囊饭袋”“花瓶怂包”，而是一粒胆大包天的刺头。

    这场戏，却在夏星痕在演那个“反手抓住反动分子的军刺”动作前后，被导演倪廷喊停。

    还停了好几次。

    “姿势歪”“军刺位置不对”“眼神太张扬”“表情恐怖”诸如此类的理由。

    陶清风都纳闷了，在他看来，夏星痕把云向磊爆发前后的眼神变化，演得那叫相当一个惟妙惟肖，前面是忍而不发，却总是被于颂若有似无的“有意照顾”弄得青筋暴起却又没法发作。终于夺下租借士兵□□时，那种能宣泄的酣畅，和云向磊性格中的狠戾一面结合，符合剧本里：不仅吓坏了租界的外国士兵，也把于颂骇得目瞪口呆。

    陶清风觉得，从“收放自如”这一点来看，夏星痕真的做得很好。至少他看到了一个活灵活现，性格特征非常明显的云向磊。但是导演倪廷好像并不满意，不满意“放”的部分，各种调整，都是让夏星痕演得再“压抑”些。

    这样反复了五六次，陶清风作为一个新人后辈，居然在陪着夏星痕这位拿了很多奖项的影帝NG。陶清风不禁想：如果是他来当导演，绝对不会这么折腾夏星痕的。因为陶清风自己理解剧本上的云向磊，就不存在什么“压抑”，他就是那样不羁挥洒，不惧行事的后果。倪廷导演让夏星痕“抑”，夏星痕就各种找不对感觉，显得更暴躁了，不仅是剧本里的暴躁，更是演不到导演要求