定。我原就想这么提议的，还怕你不答应呢……”
    幸好她们的观点不谋而合。
    幸好她们在蜂营蚁队面前都足够狡诈虚伪。
    51.
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    拍摄行程被安排得很紧凑。欧洲之行还没有结束，她要赶在最快的时间完成这个专题生写，已经没有空闲开会来决议了，阿米莉亚带着团队就近原则地赶来维也纳以后，租赁场地的手续已由克里斯蒂娜等人处理妥当，于是拍摄正式拉开帷幕。
    比起富有经验的阿米莉亚，夏洛特实属门外汉，因此无疑，她信任地将所有决策权交由他人。
    所有套装、妆容及布景的选择，均有阿米莉亚定夺。她无愧是走在色彩美学前沿的创作者，最后出来的成片磅礴大气得让读者像是从中窥探了一场染渍着历史痕迹的戏剧。
    这辑仅7张照片的合集，被直接命名为“TITLE”（头衔）
    后期事宜也是阿米莉亚全权负责，拍摄结束后夏洛特就火急火燎地赶往最后一个商务谈判地点，以致于她没来得及关注发售后的反响，她的好心情难得持续了很久：现在融资成功了一大半，偿还债务的事看来有着落；再加上，听阿米莉亚的反馈，原本惨淡的经营额的确在写真释出后获得一定的挽救，她不奢望营业额会变得多好，起码别低迷得太过惊人、或者丢人。
    常言有心栽花花不开，无心插柳柳成荫，也是在回国后夏洛特才知道有多少人关注着这场无声的争斗——
    为其买单的女性以表抗议，为其买单的男人以示所需。前者用以权益的发声，后者则视其与《花花公子》等物无异，看个热闹又图个刺激的普通男性里，也有人借机谩骂争取权益的戏码只是资本家转移社会矛盾视线的诡计，却忽略了性别矛盾本就存在于任何时代任何社会的现实，资本主义无疑为其添了把油、并让这病态的不平等鬼火越烧越烈，如伟大的恩格斯所著《家庭、私有制和国家的起源》所说，“只有现代的大工业，才又给妇女——只是给无产阶级的妇女——开辟了参加社会生产的途径……妇女解放的第一个先决条件就是一切女性重新回到公共的事业中去；而要达到这一点，又要求消除个体家庭作为社会的经济单位的属性……”正是资本主义把一切变成了商品，于是事到如今反观夏洛特等人的反抗，她们到底还在这个浸润腐朽已久的国度里挣扎些什么呢？
    当所有人开始庆祝这桩柳暗花明的商业解救时，夏洛特·希尔竟感到内心被一种别样的讥讽所困。
    因为她已经完全背离了希尔家族的初衷。
    里维·温伯格当年宁愿穷死也不愿步族人的后尘，他的儿子本杰明·希尔却终究从商，尽管本杰明说他与他的子孙绝不沦为贪得无厌之徒，他无疑在给自己立誓而已，并不能预料到多年后他的好孙女悖祖忘宗地把钱赚到劳苦大众的头上。
    联名轻奢，大搞噱头，制造消费主义陷阱……这种曾被她唾弃的手段，今天她运用得太纯熟了。
    伯顿让她丧失了太多上流阶级的市场，她的复仇心是这么迫切，朝自我原则低下头，已是最便利的对策。
    总不能，她为自尊及原则二字，牺牲所有员工和他们的家庭，以及长达几个十年的两代人心血吧？
    炒作抓住庸俗大众心理的“传奇轶事”，她真敢为目的不择手段。
    可这并不代表她不痛苦。
    减轻饮酒量半个月，夏洛特在靶场的表现可算好看了些。考枪牌是她的众多压力来源之一，更算是这么多年来为数不多的能对她产生挑战性的任务。练习过程里她要配合增肌增重与加强运动量，自从辍学她就一直佩戴隐形眼镜，视力不太好原来这么麻烦，她从前在学校可没有多少感受。
    这私人靶场的推荐来自于安妮·布朗，尽管她本人对此没有什么兴趣。安妮的父亲布郎先生在家里总喜欢拿夏洛特·希尔当例子“埋汰”自己的女儿，这时候她的母亲就会出声阻止说希尔家遭遇的不幸本就是无法预示的，至于自家应如何，人情已尽，也不要惹火上身……
    “你们这是什么话啊？”安妮对父母的说辞极不满。
    “什么话呢？这是实话。”布朗夫人说。
    “夏尔刚还好钱，你们就开始说这些啦？”
    “她是好孩子，安，但她同样是一位董事。生意场里是不能谈私人感情的。”
    在希尔家发生变故以前安妮就设想过这些问题。
    事实上，这并不算多个问题，它只是两个简单的词：金钱，利益。
    布朗家没有开设女性奢侈服饰路线时，她还有点大安主意；后来父亲母亲决定把产业延伸得更远以后，她渐渐有几分慌张，可是那时候夏洛特一直对自家生意一副毫不关心撒手不管的样子，她又想：说不定夏洛特真的能做到“反叛成功”，一辈子只做自己想做的教书育人，这样等到她继任布朗家业时，借着玛姬是前辈这一点，她可以避免某些不必要的竞争，便没有什么好担心的了。