她欲言又止：“不是我说，阿叶你还是离她远点吧。”
    “这女人，怎么说呢，太脆弱了。”
    “她自杀过好几次，没有一次成功的。”
    那只是第一次见面而已，之后几天她又坐在那，我颠来倒去地说自己的绘画技艺，大概到了第三天时她问我能不能给她画张肖像。
    我其实是能感觉到她看我的脉脉情谊，妓女这种东西，文学作品中偶尔会描述她们的苦痛，可在我看来，大部分妓女都是没有心的，确实耽于享乐的，尤其是战争之后，这种年头，街头游走着流浪儿，城市大半地都是烂尾楼贫民窟，连工作都找不到，对出卖身体这种事，也就无关痛痒了。
    我敢说部分妓女都是快活的，纯子又算哪种？
    她肯定是贪恋人体温的，说白了就是很寂寞吧，我能感觉到她在想什么，我也是一样。
    我来到了智下屋，她住在工作的地方，我躺在被褥上听她问：“你想把我画成什么样。”
    “哎呀，千万不要在画家动笔前问。”我说，“笔这种东西并不是属于我的，手自然而然动起来，画作就一气呵成了。”
    她被我逗笑了，也躺下来，跟我絮絮叨叨说自己的身世。
    她是在97年被从北海道卖到东京的，也就前几年才流落到横滨，我见怪不怪，那几年一直在打仗，许多适龄儿童都失学了，直到现在，战后经济复苏的时代，还有大批量的童工。
    “两年前回过一次老家，什么人都没有，听说函馆是第一批被轰炸的，那些人，我是说家里人是死了还是活着没有人知道。”
    “到头来竟要感谢把我卖过来的人了。”
    她又说自己识人不清，说她一直在流浪，说希望人能理解她。
    “想要家”“想要被爱”“好寂寞啊”，这些话虽然没有说出来，却一直萦绕在我的耳边。
    这些话应该是能引起我深深共鸣的，可不知怎么，因为是纯子说出来的，我却难免有点胆寒，可能是她看我的眼神太过多情了，于是我问：“那您想要怎么样呢？”
    她说：“有的时候我想去死。”
    “但一个人死，实在是太孤单了。”
    我说：“哎呀，这年头活着，又有谁没有想要死的瞬间呢。”
    她伸出胳膊抱着我，我看见盘踞在她手臂上的痕迹，长长的，狰狞的，像条盘旋的蜈蚣。
    那些“蜈蚣们”纵横交错，有一条还浅浅地渗着血。
    于是我推开了她，跟她说：“过两天吧，过两天等画完后再告诉你。”
    她很失望似的，可那时的我宁可冒着触怒她的风险都不想跟她共处一室了，或许是纯子的爱与恨都太过鲜明了，让我很恐惧。
    我是个很懦弱的人，像是杀人，原本是没有勇气的，可比起杀人，憎恨这种情感更让我想逃离。
    人活在世界上，活在这座城市，是很容易杀死其他人的，如果你不知道他的背景、他的生平、他是怎样的人，就可以告诉自己，我只是在FPS游戏里射死了一名角色。
    人命等于没有生命的数字，就是这么一回事。
    一旦在“杀死”这个命题上附加了“爱”与“憎恨”，行为就有了动机，死去的人的样貌、性格、生平都能被描述出来，这样的话，只能说是“激情杀人”“蓄谋杀人”了吧。
    真可怕啊。
    我逃跑了，从她的怀里。
    ……
    织田作回来得有点晚。
    纯子的肖像画已经完成了，如我预料中的一样，是副光怪陆离的妖怪化，可比起寂寞的女人，怎么说呢，它更像是被爱欲跟憎恨紧紧包裹住的一样。
    我用红色点缀渲染，又画了黑色的荆棘。
    织田作关上门说：“我回来了。”
    我：“欢迎回来。”
    我放下笔，帮他脱下外套。
    而织田作，他用毫不困惑，几乎有点了然的眼神看着我说：“你知道吧，纯子小姐的异能力。”
    我低低地嗯了一声：
    “我猜到了。”
    所以我逃跑了。
    第8章 第七章
    叶藏的肖像画注定交不到纯子手里。
    原因很简单，叶藏前脚从智下屋出来，太宰就兴致勃勃地将她带走了。
    事情发生在11月3号，就是叶藏拿了织田作的钱买水彩的那一天，他走过场似看了纯子几眼，又拍了几张照片，就毫不留情地离开了，就连纯子都奇怪，他到底是来干什么的。
    傍晚时分，中原中也先找了过来，是寻找叶藏的，随后太宰治带着织田作来了，两方人马正面撞上。
    到这里为止，中原中也的任务终于有了突破口，可他又不愿意让太宰知道自己在做什么，就记下纯子的名字，压着帽子走了。
    ‘中原不大会说谎。’织田作看看他僵硬的背影，又看看太宰。
    ‘太宰什么都知道了。’
    织田作站在太宰身后，不近不远地缀着，从站位来看，他像太宰的保镖，可这游离于二者之外的位置足以他将场上的一切收入眼底。
    果然，等中原中也出门后，他就回头，用比鸟雀还要轻盈的步子，三步并作两步蹦到织田作面前，他的说话声也是，叽叽喳喳，那近乎于天真的愉悦口吻并不是装出来的。
    “我越来越感兴趣了。”他说，“决定了，我要比中也先找到另一个‘我’。”